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聪深情向往。而这一切毕竟揭示了高剑父老友的文学作品里蕴含着愈来愈深一层的意义和境界。胜意还需登武夷山，文殊座下先为尘埃。本册《武夷山梅岭》十分耐人寻味，亦于小中的见大，意趣无穷。实为收藏赏析之成名作也。

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黄宾虹 1963年作 三顶肇看朝阳 立轴

上世纪五十年代中的期日后，黄宾虹的文学作品中的出现了一种以水墨、积染和泼染为主的画风，由此跨出了超越习惯约束的第一步，确立了深居简出漫景物的底蕴，而此图或可说明了一些缘由。此幅文学作品人物画雄浑恣意，布局奇崛阿里宕。右侧蓊郁苍松，笔力精致纤细，图中的山脚下石多以南逸披麻法钩皴，引人注意武当山重峦阿里翠、石坚耸峻的气势。

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黄宾虹 1945年作 纨扇长卷 立轴

长卷画是黄宾虹绘画文学作品中的的一个不可或缺影视作品，其成就之大无疑，愈来愈少有人能够超越。黄宾虹极其擅于猎取人物瞬有数的面部表情和内心活动，在总结前人的基础上，揉入了自己充沛的感性长附近。其中的人物的长卷既有汉代长卷画之遗风，又富有时代气息，姿态风韵不亚于性情，独树一帜，在习惯长卷画上达到了一种极致。

责编：杨晓君。

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